有封杀,有捧红;有神作,有烂歌;3年新说唱,这个圈子改变了什么??

今天的文章开始之前,我先跟大家分享一个笑话:


“在日本,说唱就是小众文化,玩玩爵士还行,上不了台面。韩国搞了个《SMTM》,还不是靠着偶像和娱乐产业,一点儿也不 Real 。


“台湾、香港更别提了,屁大的地方能有多大号召力,你看台湾被 Diss 都没人能反击,都吃着过去的老本呢,热狗现在出的歌,几首能听?新人都他么学蛋堡。


“我跟你说,除了美国,Hip-Hop 还得看大陆的,红花会、说唱会馆、N/U 他们,哪个不吊?


这段笑话来自我,大概在四五年前,我和我的朋友关于世界 Hip-Hop 形式,就有了一个如此清晰的判断。


现在看来,除了香港和台湾,其余纯属放屁。


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不只是我,很多当时我在 Rap 吧认识的朋友,都曾跟我下过相似的判断,当时中文 Hip-Hop 蓬勃发展,相信不久之后就能走上台面。但很可惜,直到《中国有嘻哈》,中文说唱才第一次走上大众的视野。


但是,在节目播出之后,关于这个节目是否能代表中文说唱,以及中文说唱到底路在何方,成了大家关注的焦点。


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前段时间,我忍着对于车澈的吐槽,听了马俊在刺猬电台对于车澈的采访,在采访里,车澈说明了他对于《中国新说唱》这个节目的一些反思。


听完之后,我开始思考,很长时间里,我的同行们,包括我自己在内,攻击《中国新说唱》似乎已经成为了我们自保的一种武器,而这个节目,和我们自己,到底出了什么问题呢?


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我们想要一个怎么样的说唱节目?


在刺猬电台的节目里,车澈说道节目本身是在一个半失控的状态下做出来的,很多内容来自于选手对于节目规则的反应。


上面这张图,很多人都看过,这也是大多数普通人,对于《中国有嘻哈》的直接观感。在这个节目之前,绝大多数人对于“中国说唱”这四个字,可能第一反应也就是周杰伦的《双节棍》。


而《中国有嘻哈》带来了太多新鲜玩意儿:奇装异服的 Rapper、Freestyle、Battle、Diss 等一大堆新鲜词儿、还有 Rapper 之间的私人恩怨。


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很可能的一个原因是:节目组也并不知道中文说唱到底是什么。很遗憾的是,就算你是一个资深的中文说唱从业者,你也很难给出这个问题的答案。


前段时间,我看到北方公园的一篇文章,木村拓周分析了文化圈在面对嘻哈的时候,一方面在商业上迎合,另一方面从文化上批判。


我反思了一下,这个世界上没有无缘无故的爱,也没有无缘无故的恨。节目组和参加节目的 Rapper 们,只能通过不断试错,挑逗大众的神经,让他们对中文说唱,有一个大致的概念。


现在大家看到 Rapper 的装扮不再诧异,不再觉得我们是一群疯子,也许这才是节目对于中文说唱的最大贡献。


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有没有通过一个节目,让整个文化进入大众视野并且取得成功的案例?


当然是有的,韩国说唱就是这么依靠节目走上正轨的,和大家想象的有一些出入,韩国说唱之所以能够走上正轨,是因为他们的流行的偶像文化里,早就注入了 Hip-Hop 的元素。


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通过他们强大的娱乐工业,你能够看到出成群结队的 Idol 们,不断在他们的歌里融入 Hip-Hop 的曲风。


你可以说这不是 Real Hip-Hop ,但不能否认这些 Idol 的出现,加大了 Hip-Hop 在韩国老百姓心中的认知。


早在 2005 年就出道的 Hip-Hop 男团 Super Junior 。


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早在 2000 年时,制作《SMTM》的 Mnet 音乐电视台就曾尝试制作这类概念的综艺节目《Hip-Hop the Vibe》。


虽然当时没能取得成功,但资本控制下的韩国媒体,熟稔 Hip-Hop 在美国的发展势头,从来没有停止过尝试。


不要以为《SMTM》没有恶魔剪辑,在这一点上,爱奇艺反而模仿的像模像样。在前几季的时候,因为恶意想要挑起主流和地下的矛盾(是不是很熟悉,其实《乐队的夏天》也有这么做》)


这个节目没少受到韩国主流媒体的诟病,审查部门也没少开出罚单。


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那么既然恶魔剪辑不是导致节目难看的主要因素,那么问题出在哪里呢?


归根溯源,还在整个产业的完整度上。


《SMTM》幕后有上百个音乐制作人在为 Rapper 们提供各种服务,从 Beat 到混音再到各种沟通,都十分成熟。


而中文说唱能否找出 100 位有足够经验的制作人,似乎都还是一个问题,拿最有名的 Mai 和老道来说,他们能够出圈,似乎还是这两年才有的事情。


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节目之后,韩国出名的 Rapper 能够得到整个娱乐产业的全面倾斜,从而制作出更好的作品。而我们出名的 Rapper 往往已经是在天花板上,能够不退步,已经难能可贵。


另一方面,由于音乐产业的成熟,《SMTM》的节目组,也非常懂 Hip-Hop。


SMTM 第四季里的采访中,就有明星制作人提到,节目组听遍所有 Beat ,对 Hip-Hop 类型的熟悉程度堪比专业音乐人。


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没有“偶像”的中文说唱


那么既然在产业层面上,一下无法解决这个问题,那么节目还有没有可能做好看呢?


其实是可以的,这个暑假除了《中国新说唱》外,爱奇艺的另一档节目《乐队的夏天》也大受好评。


从节目效果上来看,他们也有一些魔鬼剪辑的问题在,但为什么不像《中国新说唱》一样的严重?


看看超级乐迷的阵容就知道:马东、高晓松、张亚东、乔杉、吴青峰、欧阳娜娜,两个文化名人,三个资深音乐人,再加上两个活跃气氛的。


除了张亚东之外,他们本身对大众的影响力,甚至超出了“中国摇滚”这四个字的影响力。


反观我们的节目里,找齐四个制作人,已经是非常困难的问题了。


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而这个问题的症结在:我们始终没有能够出圈的 KOL。


在美国,Hip-Hop 有 2Pac 等一系列平民 ICON ,他们在黑人平权的汪洋大海中成为了标志性人物。


提到中国摇滚,你也能说出崔健、魔岩三杰这样足以影响社会的人物。或者摇滚乐迷不太看得起的汪峰,都在大众眼里有很高的知名度。


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Hip-Hop 在中国从没有能够达到如此的高度,唯一有可能的是周杰伦,但他更多的,还是代表着中文 R&B 的高度。


“出圈”的音乐就更数不胜数了,你很难找到一首中文说唱,能有汪峰《春天里》那么高的传唱度。


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整个产业链的缺位,在《中国有嘻哈》之后,带来的还有内卷。


许多自诩专业的说唱乐迷,他们也往往只是在喊阴三儿牛逼、幼杀牛逼、宋岳庭牛逼这样的口号。


进一步的演化就是,越坚持自己,吃不上饭,并且如果都吃不上饭,就说明大家都牛逼。


我并没有说这些前辈不牛逼,他们在各自的时代,都创造了极大的成就,但除了阴三儿之外,少有能够对圈外造成影响的地方。在那些时候,圈内人认为他们能代表中文说唱,但圈外人往往还一脸懵逼。


这就又回到开头的问题:“什么是中文说唱?


关于本土说唱,美国人可以回答 2Pac,韩国人可以回答 JayPark,而我却回答不了这个问题。


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更为糟糕的说唱媒体


最后,我想吐槽一下自己,看《乐队的夏天》的时候,我非常羡慕里面超级乐迷和专业乐迷的争论。


平心而论,我自己并非 Rapper ,也并非制作人,只是凭借自己的热爱,努力去听更多类型的 Hip-Hop 音乐,熟悉新的 Hip-Hop 风格。


在没有做新媒体之前,每当我想了解更多的时候,我只有手边一本 2013 年的《嘻哈美国》来进行参考。


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当然,现在我想要了解一些东西,可以去请教朋友圈里的制作人和 Rapper ,他们都很友善。


但可以说,如果《中国新说唱》有专业乐迷并且邀请我去,我没有脸当那个“专业乐迷”并指手画脚。


因为我不能像摇滚乐迷一样,从技术角度和编曲角度给 Rapper 专业建议。


说唱乐在技术层面上不复杂,区分下来就是 Flow、Beat、歌词的组合。


Flow 方面,我目前还没有看到哪一个媒体人能够准确而优雅的用文字进行描述,这个问题上,我和我的同行们恐怕都太过失职。


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编曲方面,倒是唯一能系统学习的部分,Youtube 上也不乏这方面的教材,但就算是摇滚乐,网上也很少有乐评人从专业角度分析。


原因在于,你费尽心思说了某个地方的 Snare 加的多么巧妙,对于大家好像啥也没说,参考纸博士的一些乐评文章,每次看完之后我都是下面这个表情。


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需要承认的是,虽然有一些摇滚迷应该也不太懂乐理,但他们往往能用出色的文学修养,从摇滚乐诗一样的歌词中,进行揣摩,解读出不同层次的丰富内涵。


而说唱音乐歌词,往往通俗易懂,就像杜甫为了让自己的诗好懂,先写给对门的老奶奶看。除非中文说唱听众是个日本老奶奶,不然应该也不用我这个二把刀翻译在中间画蛇添足。


由于标准的欠缺,我现在越来越不敢妄自对一首音乐下判断,我觉得这是对于创作者辛勤创作的不尊重,哪怕这首歌在很多人看来并不咋地。


比如一个简单的问题:


从音乐层面上说,《暴扣》比《野狼disco》差在哪?


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我前两天让初晓在朋友圈问了这个问题,看上去好像很简单,似乎看过节目的人都能回答上来,但是你仔细一想,好像又不是很容易评判。


所以我只能尽量让自己介绍 Rapper 的文章更客观一些,多去问问他们本人的建议和看法。我不知道有多少同行敢打着包票说自己很专业,但具体到我,是很愧赧的。


话又说回来,我们这些只比普通歌迷多听了一些歌的“大佬”,还真就莫名其妙的代表了这个行业,在这里并没有多少油水可捞。同类型的电商号收入要高我们好几倍,认识几个 Rapper 也并不能算什么资源和人脉。


如果不是因为热爱,谁他妈会做说唱自媒体呢?


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我常常在想,也许在某个平行时空里,并没有《中国有嘻哈》,Hip-Hop 也没有在一夜之间大火。


所有的新生代 Rapper 跟他们的前辈一样,在网吧或者家里用着廉价的录音设备和手机,在快手和抖音上发布他们的作品。


GAI、PG One 们也没有赚到钱,他们或是彻底离开了这个圈子去讨生活,或是在某次扫毒或净网行动中被一网打尽,成为我上班路上的一个新闻,并在之后短时间内被彻底遗忘。


唯一不同的,是那个时空里的 Rapper 都穷,都 Real 。


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本来我想让这篇文章就此戛然而止,但如果是这样,那未免对自己太过残忍,这只是我做说唱自媒体两年来的焦虑,并想把这些焦虑分享给你们。


最后,我想给大家分享一个我很喜欢的台词:


“没有人经得起别人的挑剔,一尘不染的事情是没有的,我们每天都在吸进灰尘,但不妨碍我们做的好一点啊。


文章转载自:微信公众号 ( 嘻哈乱爆 ) 编辑/整理:郜世峰

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