马克思主义中国化了,Hip-Hop为何不能?

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前不久刚过了“建党百年”,中国共产党走过了百年风雨。


获取PG One《破晓》音源在公众号后台回复:破晓


我们的社会能有今天的稳定繁荣,离不开中华民族几代人的努力。我们生在中国特色的社会主义国家,我们走的是马克思主义中国化道路。


马克思主义本身并不是源于我国,但马克思主义中国化就是将马克思主义基本原理,与我国具体实际情况相结合,不断形成具有中国特色的马克思主义理论成果的过程


今天的文章当然不是要聊马克思主义的,来谈谈hiphop这个舶来文化在中国的一些发展现状。


PG One昨天的新歌《破晓》发布后引得了很大争议,其中最大的“差评”之一就是很多人表示他的这首drill风格的作品,搭配了“红色主题”,显得非常尬。


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著名制作人老道也非常客观地发表了自己的观点。


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关于PG One把暗黑系的Drill强行中国化的问题,你是怎么看待呢?


其实,不管是马列主义,还是hiphop文化,任何舶来文化、舶来思想的传播与发展,都离不开“本土化”这个问题。


1987年,台湾歌手庾澄庆在专辑中第一次把“hiphop”翻译成了“嘻哈”,之后台湾人又把“rap”翻译成了“饶舌”,“rapper”翻译成了“饶舌歌手”。


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既然嘻哈文化是舶来文化,那么它必定也要经历一段“是否本土化”的斗争过程。


嘻哈文化从在中国生根发芽之初起,就一直伴随着争议与批判。除了带感的音乐本身,还有在强烈批判意识下的脏口,甚至还涉及毒品、暴力、性等违法行为。所以,这个文化从登陆中国开始,一直被赋予“小众”“地下”“黑暗”等色彩。


不过随着这个文化在中国的成长,人们也逐渐意识到了这些问题。人们逐渐开始把这个伯来文化中国化,这里首先中国化的就是音乐本身。


GAI作为嘻哈音乐中国化最成功的代表人物,这些年他创作出了《虎山行》《天干物燥》《空城计》等一系列中国化标签很深的作品。


来自成都的说唱团体“天府事变”也是此类音乐的代表人物,昨天看到很多粉丝把PG One当年嘲讽“天府事变做红歌”的话又发了出来。


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其实当初嘲讽天府事变的人可远远不止PG One一个,而如今把嘻哈音乐中国化的说唱歌手已经遍地开花。这里面包括董宝石、毕冉、icepaper等诸多把成功嘻哈音乐中国本土化的优秀代表。hiphop文化正在中国化


现在回过头来讨论前文提到PG One新歌drill风格是否适合中国化的问题,褒贬不一都正常,当作是一种实验性音乐看待即可。至于PG One曾经的言行是否打脸?现在看来打脸是肯定打脸的,但我们不用执着于他们那些不成熟的过往。


如果你再留心一点的话,你会发现近两年来,不少高校、甚至政府机关单位的宣发,都采用了嘻哈文化的形式,在他们的宣传曲、宣传片中大量说唱形式的运用,无疑是为了迎合年轻人的口味。


而且这些宣发的效果显然不错,炫酷的mv本身就比传统的宣传片更引人入胜,同样的时间内,说唱所能传递的信息量也比偏旋律的流行歌曲更多。


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有了这些,越来越多的人会觉得,嘻哈文化好像也不全是“小众”“地下”“黑暗”的标签。人们看到了更多阳光、积极、正能量。


这些正面形象带给社会的印象,与传说中“飞叶”“睡粉”的刻板印象抗衡着,让社会抗拒嘻哈文化的坚固思想不再顽固不化。其实这也是一种社会效应,人们总乐于以看见的部分去臆想和勾画总体。他们并不知道,其实嘻哈文化的根源内核一直充满着满满的爱与和平。


老舅的音乐不只有《野狼disco》,还有诗情画意下的浪漫与现实;《目不转睛》和《心如止水》小朋友都能跟着哼几句。


rapper们如今已很喜欢、擅长把民族元素、家乡特色、甚至戏剧、方言、传统乐器等各类本土元素,放在自己最爱的嘻哈音乐里。这些都是嘻哈文化本土化的细节体现。所以实际上,嘻哈文化已经正在本土化、中国化的进行中。


不过这里也强调一下,没说必须都得中国风才好,指的仅是多元化的音乐形式而已,别混淆概念了。



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写了这么多,我相信肯定会有人持不同意见。有人就是喜欢原汁原味的美式hiphop,本土化之后的嘻哈文化肯定会少了最原始的那份纯正,这点没错。对于音乐本身,喜欢那份原汁原味也无可厚非。


其实这里准确说应该分为嘻哈音乐和嘻哈文化思想。音乐风格可以纯正,但思想就必须剥离其糟粕。现在难就难在二者是融合的,很难剥离。


对于刻意标榜“小众”来突显自我品位的我还是不喜欢,那些所谓“underground才是real hiphop”,并且强调“小众文化就该待在地下”的观点我非常不苟同。嘻哈文化现在在中国是小众,不代表它以后也必须是小众。嘻哈文化包含了不少糟粕,不代表就在中国也必须有那些糟粕才是纯正。如果你也自诩热爱这个文化,就用你的能力去让它被更多人了解、接受、正向传播。

有人把嘻哈文化的“走不起来”归咎于主流文化过于排外,有人标榜嘻哈文化的小众性。我理解这些想法,但文化是液体,它会自然流淌,无声相融。它需要引导,才能取之精华,去之糟粕。


在嘻哈文化踏入中国大地的二十年多里,随着社会发展和人们在精神文化上的需求,嘻哈文化一路跌跌撞撞,成长为了今天有点普及与流行,又有点不良与叛逆的模样。在资本的注入下井喷,嘻哈音乐的地位好像更高了,但又好像不算太高。


但今天经历的所有跌跌撞撞都不是坏事,嘻哈文化究竟在我们国家会如何发展,一起拭目以待吧。最后,你认为嘻哈文化是否应该中国化吗?


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