为什么百度上有“天府事变说唱界的耻辱”？

昨天，人民日报的官方微博再次转载了天府事变的作品《香港之秋》，一时之间在微博引发热议并登上了热搜。

其实早在8月份，人民日报等官博就已经转发过该作品的另一个版本，天府事变也在微博下留言“你们需要天府事变的时候，我们一定会出现”。

近来香港问题成为全国人民关注的热点，暴徒们不仅大肆破坏公共设施，更抛掷砖石和燃烧物攻击他人。

前段时间，一名70岁被大家称为罗伯的清洁工甚至被暴徒扔砖块砸死，之后不少市民自发地到事发现场设置祭坛并送上鲜花悼念，但20日便有暴徒将市民们送的鲜花破坏。

除了这些骇人听闻的暴行外，暴徒们还干了许多令人哭笑不得的迷惑行为，比如用三块石头叠成类似“祭坛”样子的高级建筑，企图阻挡警察。

对于香港问题，不少说唱圈的rapper们也用自己的作品表达了自己的态度，幼稚园杀手、方仔等rapper的《撑港警》、《红色》都被官媒转载过，天府事变这首《香港之秋》也称得上其中的精品。

天府事变这首《香港之秋》以暴徒们高喊的“民主”为题切入，用中东的现实案例为佐证，歌词中提到的“佩罗西女士”、“人权法案”可谓是拳拳到肉，作品采样了特朗普的采访片段，狠狠地打脸了妄图那些插手香港事务的人。

同时整首作品都是以英语，文化输出效果自然要比纯中文的作品好很多，我想这也是人民日报转载两次的重要原因。

中文说唱如今的题材早已不仅仅局限于“炫耀”，其功能也不再仅仅是PARTY MUSIC，与此同时红色说唱以及商业化的说唱作品近年来屡见不鲜，以至于有人喊出“嘻哈被商业和政治所招安”。

搜索天府事变时，第一个的相关推荐就是“天府事变说唱界的耻辱”。

其实说嘻哈被招安是有些夸大其词了，目前中文说唱还处于探索阶段，各类题材HipHop作品的涌现也是一种尝试。

说唱音乐以其鲜明的批判性而吸引了许多听众，但其批判的方向不应该只局限于自身或者本国，每位音乐人愤怒的点不同自然作品批判的方向也会有所差异。

我知道听众们自身会对一些题材有着偏好，但是一首优质的作品是可以跨越题材的限制而获得听众的认可的。

就像那句“C-BLOCK的C是shout out to我的祖国”，谁听了会不深受触动呢？

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